#15. jook (the). 1978. 7''.ep. [chiswick. sw 30]

Y de nuevo otro single de esa gran discografica llamada chiswick!
Esta vez le toca el turno a the jook, banda londinense de glam que no tuvo gran éxito en su momento pero cuyo legado sería recogido y asimilado años más tarde por el powerpop y el punk.
Fue john hewlett (manager de los sparks y bajista de la banda mod de los sesenta john's children) quien presentó al guitarrista trevor white y al cantante y compositor ian kimmelt. trevor white tocaba en una banda llamada a-jaes, una especie de respuesta británica a los beach boys, mientras que ian kimmelt trabajaba en una oficina de management musical; posteriormente reclutaron a ian hampton al bajo y al batería chris townson (que tambien había sido miembro de los john's children). Fue el propio john hewlett el que dio la idea para el nombre de la banda, sacándolo de un tema de gene chandler: 'jook (duke) of earl'.
La banda ficho por rca en verano de 1972, y en dos años editó 5 singles, ninguno de ellos entró en las listas de éxitos, lo cual hizo con la relación con la discográfica fuera bastante complicada. Entre los temas 'king kapp', tributo al personaje de comic andy kapp y 'oo oo rudi', de donde cogieron el nombre esa maravillosa banda punk irlandesa.
Pero si bien sus single no funcionaban, la aceptación de la banda en directo fue inmensa: tenian una residencia mensual en el sundown edmonton, que estaba en el norte de londres, y su imagen con botas, tirantes y pelo corto hizo que el público skinhead estuviera siempre a su lado, aunque a trevor white nunca le gusto que la prensa los tildara de skinheads: "jook fueron etiquetados como skinheads por la prensa, pero nosotros eramos rudies... skinhead es un termino equivocado. Nosotros queríamos parecer masculinos, pero no violentos. Sólo queríamos divertirnos. Jook quería dar cancha a los chicos de la clase trabajadora, no sólo a un nivel visual, sino dándoles la música que realmente querían escuchar"
A finales de 1974 su manager john hewlett invitó a trevor white y ian kimmelt a unirse a su otra banda, los sparks, lo que supondría el final de los jook.
Estéticamente siempre surgue la comparación con los primeros slade, y musicalmente siempre se equiparan a los sweet, humble pie o t.rex, pero a mi no me resulta tan blandos y yo diría que los que están detrás de su sonido serían los who, como por otra parte es lo normal en cualquiera que tuviera una minima cultura musical a principios de los 70.
Este ep fué publicado a mediados de 1978, y contiene 4 canciones ineditas hasta esa fecha, los temas que trae son 'watch your step', 'la la girl', 'aggravation place' y 'everything i do'; y fue editado por chiswick en inglaterra y por bomp en los estados unidos (abajo teneis la carpeta, que es un poco diferente). La verdad es que no he llegado a saber el porque chiswick decidió editar estos temas, ya que la banda no estaba en activo, pero si alguien me lo puede aclarar le estaré eternamente agradecido.
En ep lo abre la enérgica 'what your step', con un potente riff de guitarra y le sigue la más popera 'la la girl', que si que suena en su inicio a los t.rex. Ya en la cara b mi favorita del disco, 'aggravation place', que me parece un tema tremendo, y cerrando 'everything i do', que es más floja que las tres anteriores.
Como siempre lo que iba a ser una mera introducción al single pues se convierte en un pequeño articulo sobre la banda. Aun así, si quereis saber algo más hay una página dedicada a los sparks con bastante información sobre the jook

#14. the cute lepers. 2008.7''. out of order / lonely boy. [damaged goods. damgood 305]

Al final siempre hay una diferencia importante entre lo que uno piensa y lo que termina haciendo. En principio la idea del blog era sólo subir singles de finales de los 70s y primeros 80s, pero han ido noticias y novedades que bien se merecen un hueco y que hacen que la idea inicial cambie un poco.
Seguro que sabeis que hace unas semanas murió travis criscola, que era el nuevo guitarrista de los cute lepers, tenía sólo 24 años y llevaba tan sólo 6 meses en la banda. Si quereis más información teneis todo lo relacionado con el triste acontecimiento y las diversas actividades que se están realizando en su myspace:
www.myspace.com/thecutelepers
Por mi parte no se me ocurre mejor homenaje a travis cristola y muestra de apoyo a la banda que comentar uno de sus singles.
the cute lepers es la banda formada por steve e.nix después de que los briefs (su anterior banda) se hallan tomado un descanso. Aunque las etiquetas siempre se quedan cortas se puede decir que si los briefs tiraban más hacia el punk los cute lepers tienen más elementos de la música pop o la new wave: chicas a los coros, órgano y algunos vientos... pero para mi la esencia es la misma: música tocada con energía, poniéndole muchas ganas y mucho nervio. Igual se les puede achacar que no hacen nada nuevo, pero se podría parafrasear a Unamuno y decir que inventen ellos, y que ojala hubiera más grupos de estos.
Otra pequeña diferencia respecto a los briefs es que en los singles que van editando se están dedicando a meter en las caras b algunas versiones: sex pistols, starjets y vibrators... detalle que siempre nos gusta!
Este single fue el primero con el sello damaged goods y creo que el segundo de su carrera (tengo uno anterior con 'so screwed up' y 'cool city'). En la cara A se encuentra 'out of order', un tema de punk77 que no llega ni a los 2 minutos; y en la B una de esas versiones que comentabamos, el 'lonely boy' que grabaron los sex pistols en su 'the great rock and roll swindle'.

play it loud! podcast

Como bien comentaba cuando hize la introducción a este blog, en internet hay mucha cantidad, pero poca calidad. Muchas páginas, miles de discos a descargar para que lo tengas absolutamente todo, cientos de enlaces a todos sitios... pero lo que se dicen sitios que te aporten información muy pocos!

Una de esas pequeñas islas es play it loud!, un podcast en castellano que supongo que la mayoría de los que leeis esto ya conocereís, pero que con motivo de su nuevo programa en antena bien merece un 'apunte'. El nuevo programa esta dedicado esta vez al revival mod, y como en todos los programas siempre se descubren temas nuevos o canciones que simplemente tienes entre los cientos de series de recopilatorios (power pearls, shake some action, back to front...) y que a las que no le prestas atención.

En su página de inico: www.playitloud.es encontrarás los enlaces tanto a los episodios del podcast como a sus diversas facetas: blog, myspace y fotolog.

Esperamos seguir disfrutandolo con asiduidad!!

#13. adverts ,the.1977.7'' gary gilmore's eyes / bored teenagers. [anchor. anc 1043 ]

Y continuo con otra banda con mujer en su formación: si la protagonista de la anterior entrada, debbie harry, era todo descaro y cercanía, gaye advert (bajista de the adverts) era todo misterio y distancia, y aun así quién no se sintió en su juventud fascinado por tan enigmática presencia!
the adverts son una de las bandas más clásicas y conocidas de punk, se formaron en 1976 y se separaron en octubre de 1979, siendo su nucleo principal tim smith (más conocido como tv smith) y gaye atlas (aka gaye advert).
tv smith y gaye advert se conocieron en bideford, una pequeña ciudad costera en devon, decidieron formar una nueva banda (smith habia tocado anteriormente en otras) y se fueron a londres. Allí pusieron un anuncio en el melody maker y encontraron a los otros dos miembros: howard pickup a la guitarra y laurie driver al bajo. Buscaron nombre para la banda y cambiaron sus nombres al estilo de lo que habían hecho los pistols y los stranglers.
El roxy, primer club punk de conciertos en londres, jugo un papel destacado en su carrera, fueron una de las bandas pioneras que toco en los 100 primeros dias del club, y entre enero y abril de 1977 tocaron nueve veces. En su primer concierto abrieron para generation x, y en el siguiente, cuatro dias más tarde, tocaron con slaughter & the dogs. brian james, guitarrista de los damned se interesó en el grupo, ofreciéndoles hacer de teloneros en un par de bolos y presentándoselos a la gente de stiff records. En abril, a los pocos dias de grabar en la bbc1 una sesión para john peel (lo harían cuatro veces) salió en stiff records su primer single, 'one chord wonders'. Giran por todo el pais con sus compañeros de sello los damned y más tarde con iggy pop; pero el single no tiene éxito y finalmente dejan stiff.
Tras esto fichan por anchor records (un subsello para el mercado inglés que pertenece a la multinacional americana ABC), con ellos sacarían sus dos siguientes singles, el 1º de ellos en agosto de 1977: 'gary gilmore's eyes / bored teenagers', para mi el mejor single de la banda, ya que los dos temas son verdaderos clásicos del género. gary gilmore's eyes es una canción incendiaria con una letra controvertida, ya que los medios no supieron (o no quisieron) captar su ironía: versa sobre gary gilmore, ciudadano estadounidense condenado a muerte a por el tribunal supremo americano y que pidió el mismo ser ejecutado, y que despues de la ejecución sus ojos fueron donados, recibiendo sus corneas dos donantes... la canción describe exáctamente este instante, cuando el paciente despierta despues del transplante. Llego al puesto 18 en la lista inglesa de éxitos. Como curiosidad, y es opinión personal, podríamos decir que los briefs hacen un velado homenaje a este tema en su (looking through) gary glitter's eyes, una canción que no tiene desperdicio!
Y en la cara B 'bored teenagers', otro himno generacional por el que no pasan los años y que incluso ha dado nombre a una serie de recopilatorios. Ese mismo año publican otro single con anchor, 'safety in numbers', pero cuando llega la hora de sacar un LP el sello se echa para atrás; por lo que lo dejan y fichan por bright records (subsello de rca), que les editara un nuevo single y su disco de debut, 'crossing the red sea with the adverts'.
Pero los singles no entraban en las listas de éxito y había algunos problemas internos entre los miembros, acrecentados por la casi exclusiva atención que los medios de comunicación prestaban a gaye advert, en lugar de al grupo y sus composiciones.
Los adverts dieron su último concierto en octubre de 1979, separandose despues de la muerte de su manager michael dempsey. En 1983 el sello bright records volvió a editar el tema 'gary gilmore's eyes', esta vez como cara A de un ep, con 2 temas en la b (es el otro single que he puesto) .
Para más información, incluyendo entrevistas a algunos de los miembros: punk77.uk
pd.- la galleta del single no se ve un carajo, pero es que más negra que el carbón!

reggae 69 weekend. granada. 1 y 2 de mayo.

Si aun no habeis decidido que hacer el primer fin de semana de mayo vuestra cita está en granada, donde se celebrara el reggae 69 weekend.
Los actos principales serán:
el viernes dia 1 los granadians presentarán en su ciudad su nuevo disco y el sabado fiesta con los mejores djs de la zona pinchando reggae & soul, entre ellos un servidor.
Teneis toda la información en el siguiente enlace:
http://www.myspace.com/reggae69weekend
Como no son los sonidos que ando comentando en este blog, aqui os dejo alguno de los singles que ira en la maleta... espero que os gusten!

#12. blondie. 1978.7''. hanging on the telephone / picture this [chrysalis 100.584]

Sin llegar al lugar que ocupan en el imaginario colectivo nancy sinatra o la jane fonda de barbarella, podríamos decir que deborah harry (debbie harry para los amigos) fue el icono sexual de la nueva ola: siempre atrevida y sexy, pero tambien fria y distante. No puedo decir cuanto tuvieron blondie de marketing y cuanto de 'realidad', supongo que hay teorías para todos los gustos, lo cierto es que fueron el lado más comercial que giró alrededor del CBGB newyorkino, pero tambien no es menos cierto que dejaron una ingente cantidad de grandes canciones.
El nucleo de blondie fueron debbie harry y chris stein. Chris Stein llegó a nueva york a comienzos de la década de los 70 con la idea de formar una banda al estilo de sus admirados new york dolls, uniéndose en 1973 a los stilettos como guitarrista. Entre los componentes de los stilettos estaba debbie harry, que había llegado a la gran manzana a final de los 60, trabajando entre otras cosas de camarera, bailariana y conejita de playboy; era asidua del studio 54 y solía andar entre la camarilla de andy warhol. Ambos inician una relación sentimental y una nueva banda: blondie.
Blondie fue una de las bandas habituales en los locales de nueva york, encabezados por el CBGB y el max's kansas city. Sus dos primeros albums: blondie en 1976 y plastic letters en 1977 son clásicos de la escena punk y new wave americana, pero fue el tercero, parallel lines en 1978 con el que dieron el gran salto, y comenzaron a incorporar elementos de otros estilos como la música disco, el pop y el reggae. Publicaron un par de discos más, hasta 1982, cuando el grupo se disolvió debido entre otras cosas a que chris stein padecía una enfermedad degenerativa de origen genético y principalmente que la imagen de debbie harry estaba eclipsado a la banda (lo que provocaba roces entre los miembros), y además esta ya había comenzado su carrera en solitario.
En single que hoy os traigo se encuentra dentro de este exitoso parallel lines, disco en el que hay muy buenos temas y cuyo gran single sería el famoso 'heart of glass', que es la canción que mejor resume el giro de la banda: una melodía con ritmo reggae que terminó convertida en tema disco, imitando su base ritmica a algunos corte de la banda sonora de fiebre del sabado noche; y es algunos miembros de blondie estaban entusiasmados con los experimentos electrónicos de los alemanes kraftwrek e intentaron ver las posibilidades de los sintetizadores. Tampoco hay que olvidar que otro de los elementos claves del album fue la producción de mike chapman, australiano que a principios de los 70 produjo en inglaterra a sweet y suzie quatro entre otros, y que despues de blondie tambien tuvo bastante exito con the knack.
Y bueno, ya centrándome en el single decir que 'hagging on the telephone' fue el tercer single extraido del disco y publicado en octubre de 1978, llegando al número 5 de las listas inglesas; en la cara b traía 'will anything happen' en sus ediciones inglesa y americana. Pero este single en concreto es la edición holandesa, cuya foto de portada es a mi gusto mucho más guapa (os dejo las otras portadas para que vosotros mismos compareis) y que fue publicado a principios de 79, incluyendo 'hagging on the telephone' en a cara A y 'picture this' en la B, se puede decir que es una especie de single recopilatorio para holanda, ya que 'picture this' fue el primer single del album.
En la cara A se encuentra 'hagging on the telephone', que es una versión de the nerves, banda de powerpop americana de cuyas cenizas sugirian los beat de paul collins y los plimsouls, que grabó este tema en 1976. La versión de blondie es calcada a la original: un temazo de powerpop con mucha energía y muy bailable, que comienza sin introducción alguna. Como siempre me resulta curioso que un grupo haga una versión de un tema casi contemporaneo (os he subido los dos temas).
Y en la cara B 'picture this', otro gran tema, eso si más relajado y pop que la cara A.

pd.- para más información podeis iros directamente a wikipedia

#11. secret ,the. 1977.7''. the young ones / handle a vandal. [arista. arist 142]

Los menace siempre me parecieron un grupazo, y el 'the young ones' un temazo que me acompaña desde mis años mozos! Por eso cual no fue mi sorpresa cuando escuche este tema en uno de los volumenes de la serie 'back to front', y encima sonaba más punky, con un piano desbocado y aceleradísimo! ¿por qué hacían los menace una versión de un grupo que sacó el tema un año antes? pues es una curiosidad a la que no logre responder.
Cuando conseguí el single de the secret también descubri en los créditos de la canción que no era un tema propio, sino una versión! El tema es de cliff richard del año 1962, un medio tiempo más cercano a la balada que a sus salvajes versiones.
Y ya como curiosidad hay dos versiones más de esa misma época, en 1977 lowjack (conocidos por estar en sus filas el bajista de the cure) la publicó en la cara b se su single debut y el grupo de powerpop británico the spys lo publicaron tambien como cara a en un single un año despues que los menace, en 1979.
¿por qué tantas versiones de un mismo tema? ¿es la canción original un tema con mucho arraigo en inglaterra? no lo se, lo único que creo es que las posteriores variaciones toman como base esta de the secret.
Como podeis ver este artículo trataría más bien sobre una canción, porque sobre the secret puedo contaros bien poco: estuvieron en activo entre 1977 y 1980, liderados por el cantante mickey modern y que publicaron 4 singles y un LP.
Su single de 1978 'do you really care?' tambien en arista es un buen tema, y 'hotel carabineros' de 1979, ya con la compañia a&m es un tema de influencias folckloricas españolas, de esos que a los guiris les debe hacer gracias pero que a nosotros (o al menos a mi) no nos hace ninguna. Esta canción aparece en el volumen 5 de la serie 'shake some action'.
En la cara b del 'the young ones' esta 'handle a vandal', un tema que tampoco dice gran cosa. En la página de the modpunkpop archives tienen otra portada de este single, no se que edición es, aun así aquí os la dejo, ya que es la que utilizaron los de 'back to front' para ilustrar el recopilatorio donde apareció el tema.
Dado que la cara b no la tengo en mp3 y nunca he intentado pasar canciones de los discos al ordenador (la tecnología esta a años luz para mi!) os voy a subir varias versiones del `the young ones' para que las escucheis (y si alguna os interesa os las descargueis) y juzgueis vosotros mismos cual os gusta más. Yo me quedo con la de the secret, y por supuesto la de los menace...

#10. 101'ers ,the. 1976.7''. keys to your heart / 5 star rok'n'roll petrol. [big beat / chiswick ns 3]

Y ya que empezé con chiswick, como no poner otro de los clásicos singles del sello. A los 101'ers se les conoce principalmente por ser la primera banda del cantante y guitarrista de los clash, joe strummer, que por aquel entonces se hacia llamar woody mellor, en honor a woody guthrie.
¿se les hubiera conocido de no ser por este hecho? Yo creo que este tema tiene entidad suficiente por si solo, pero es evidente que igual no hubieran sido publicados todos esos recopilatorios y piratas de los 101'ers si no hubiera sido la banda 'pre-clash', porque mientras estuvieron en activo sólo publicaron este single.
Se formaron en londres en 1974 y tomaron el nombre de la dirección de la casa ocupada en la que residian, aunque muchas veces se ha comentado que el nombre venía del 'cuarto 101' de la novela 1984 de george orwell.
Si bien dieron su primer concierto con el nombre de 'el huaso y the 101 allstars' fueron acortándose el nombre poco a poco. Se abrieron paso en el circuito de los pubs, en esa escena londinense que encabezaban los dr.feelgood, y que era un soplo de aire fresco a la estancada y oxidada escena de los grandes conciertos en los estadios y estrellas auto-endiosadas. Tocando primeramente versiones de viejos temas de rhythm'n'blues fueron poco a poco añadiendo composiciones propias. En abril de 1976 tocaron junto a los sex pistols, concierto que marcaría a joe strummer que más tarde reconoció el impacto que le produjo la banda y su interés en el movimiento punk que comenzaba a surgir.
Los 101'ers estuvieron en activo hasta 1976, y sería ya en 1980 (con los clash ya famosos!) cuando se editaría el segundo single, 'sweet revenge', y el album de la banda ('elgin avenue breakdown').
Se le puede llamar pub-rock, proto-punk o r&b, pero lo cierto el que 'keys to your heart' es un temazo, con un sonido muy básico pero con mucha energía. Strummer habla en él de su relación con una chica (llamada palmolive, que sería años más tarde la batería de las slits). Los 101'ers no se lo podían creer cuando después de un concierto fueron a verles ted carroll y roger armstrong (de chiswick) y les ofrecieron graban un single. El propio roger armstrong sería el productor. '5 star rock'n'roll petrol' es otro animado tema con una ralentización central en la que aparece un hammond, y una percusión latina que vuelve a retomar el tema.
Tambien hay que señalar que el batería richard dudanski es bien conocido en nuestro pais, ya que reside en granada y toca en una banda llamada el doghouse.













pd.- sobre el single en principio hay dos ediciones inglesas (luego alguna japanesa y francesa),
las dos de 1976. Fue editado primeramente en mayo del '76, y luego fue reeditado a final de año.
La original que es la que teneis abajo tendría la referencia s-3, y la reedición (que es mi single), con diferente portada y galleta tendria la referencia ns-3.
La información no es clara, así que si alguien puede aclararme algo más le estaré muy agradecido.

#9. gorillas. 1976.7''. she's my girl / why wait 'till tomorrow. [chiswick ns4]

Supongo que a estas alturas no hay que comentar que el punk no surguió de la nada, ni por combustión espontanea, como han intentado hacernos creer algunos de sus abanderados. Detrás de la explosión mediática del punk hubo muchos grupos que habian estado tocando en el circuito de los pubs, y algunos pequeños sellos que apostaron por los nuevos sonidos antes de que llegaran emi, cbs...
Entre los precursores del punk destacan el sello chiswick y los gorillas, con su cantante jesse hector a la cabeza, una verdadera legenda de esa segunda divisíon de la música inglesa que nunca logró subirse al carro del éxito. A los 13 años montó su primera banda y desde entonces (final de la decada de los 50) estuvo pateándose los escenarios con sus diversas bandas, tocándo rock'n'toll, r&b, beat... osease, todos los sónidos de la época, dejando tras de si algún single y varias maquetas que han visto la luz en sellos especializados como digg the fuzz.
Los gorillas se constituyeron como tales en 1971 con el nombre de the hammersmith gorillas, grabando en 1974 su primer single: una cruda y machacona versión del 'you really got me' de los kinks, que coincidía además con el decimo aniversario de la edición de dicha canción. El single fue editado en el sello penny farthing, pero no se porque la relación con ellos no dio más de si.
La inquietud que se respira en londres hace que ted carroll, dueño de la tienda de discos rock on, decida lanzarse junto con roger armstrong a la aventura de fundar un sello discográfico que plasme esa escena que esta surguiendo. El sello sería chiswick, un clásico para los que nos gustan los sonidos de final de los setenta y que necesitaría un artículo para el solo. Las primeras referencias de chiswick fueron los singles de los count bishops y los 101'ers (ya los comentaré) y la reedición del clásico "brand new cadillac" de vince taylor (tema que versioneron los clash); y tras estas tres referencias, la cuarta (ns4) sería el single de los gorillas.
jesse hector era cliente de rock on, por lo que le unía una relación de amistad con ted carroll. Grabaron algunos temas con roger amstrong como productor y eligieron los temas "she's my girl" y "why wait 'till tomorrow" para un single. Aparte de acortar su nombre a simplemente the gorillas comentar que a la batería estaba chris townson de los míticos john's children (a los cuales nunca he escuchado!) , que es el que da ese toque del sonido beat británico a los temas.
"she's my girl" es el tema que más me gusta de los gorillas, un tema con cierto sabor sixteen pero con mucha energía, que yo creo está en medio de ninguna parte. En la cara b "why wait 'till tomorrow" es un bonito medio-tiempo.
Y es que esta banda, adoptada por los punks debido a sus salvajes conciertos fue uno de los puentes entre esa escena procedente del r&b de los sesenta llamada pub-rock y las nuevas bandas de punk.
Al año siguiente editaron "gatecrasher / gorilla got me", su single más conocido y que fue reeditado no hace mucho por munster records.













pd.- en castellano teneis un biografía detalladísima de la banda en el blog kick out the jams

vuestros comentarios son siempre bien recibidos.
podeis escuchar y/descargar los temas: